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张大千的风流韵事：曾与女儿的同学奉子成婚
张大千夫人
张大千夫人共有四位，分别是曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。曾庆蓉是张大千夫人之一，也是张大千最早娶的一位夫人。曾庆蓉是一位大家闺秀，在双方父母主持下，张大千和曾庆蓉喜结良缘。但是，俩人感情并不深厚。
张大千夫人
不久之后，张大千又娶了第二位夫人黄凝素。黄凝素不仅长相美丽，而且聪明干练，深受张大千的喜爱。黄凝素是张大千母亲的一位远房亲戚，因父母离世过早，黄凝素便来到张大千家生活。后来，张大千和黄凝素自由恋爱，黄凝素因此成为张大千第二位夫人。黄凝素对绘画也有不俗的见解，张大千和黄凝素举案齐眉，共育有11个子女。
张大千第三位夫人名叫杨宛君，是北平一位鼓书艺女。张大千在北平听鼓书时，对杨宛君一见钟情。对了得到杨宛君，张大千派黄凝素前去当说客，最终杨宛君嫁给了张大千，成为张大千第三位夫人。相传，张大千很喜欢杨宛君的手，杨宛君成为张大千夫人后，张大千画了很多杨宛君的画像。张大千第四位夫人名叫徐雯波，她和张大千相差三十岁。徐雯波和张大千大女儿是同学，因喜爱绘画经常来到张大千家中做客。后来，张大千和徐雯波相爱了，徐雯波家长反对这门婚事。不久后，徐雯波怀上了张大千的孩子，徐家人无可奈何，只好同意了这门婚事。
张大千夫人共有四位，她们各有特色，但是都被张大千的才气所吸引，伴随张大千走过不同岁月。
张大千与李秋君
张大千与李秋君，他们之间有着怎样的关系，后人对张大千与李秋君又有怎样的评价？
张大千与李秋君
先来谈谈张大千，张大千出生于乡村的书香世家，是我国现代史上的一位有名画家，一生画作无数，一生四处留情，一生踏遍国内外的山河土地。他尤其擅长的便是泼墨画，这方面的造诣极其之高，古今画家鲜少有能与之匹敌者。
再来看看李秋君，李秋君出生于城中的名门望族，也是我国现代史上的一名画师，她才情横溢，她天真烂漫，她愿得一心人，白首相依。她参加了许多的书画协会，被选为女子书画协会主任。
那再切入正题，这样的两个人，出生不同，成长不同，当有了碰撞之后又会产生何种火花呢？张大千成年后离开家乡，来到浙江李家，当时的张大千画技之临摹已达到炉火纯青之地，李秋君未先其人，先观其画，便发觉此人的才华横溢，内心也便有了倾慕之情。张大千与李秋君的朝夕相处之中，渐渐发觉了此女子的才情、抱负，也渐渐的爱上了李秋君，但奈何张大千老家已有一妻一妾，作为望族李家，是断不会将李秋君嫁与张大千为妾室的，就算勉强答应，张大千也会觉得委屈了此女，实为不妥。
撇开婚姻，李秋君的半辈子都在陪伴着张大千，陪他成长，鼓励他深造以取得画技的更大进步，画师界的更大成就，她虽然不是他的妻，但却处处以他为先，万事为他着想。可以说，没有李秋君，也许就没有张大千今日的成就。
张大千爱痕湖
张大千爱痕湖又名《爱痕湖一曲》，是著名画家张大千泼墨山水画代表作品。张大千爱痕湖共长264.2厘米，共宽为76.2厘米，是张大千作于1968年，描绘的是亚琛湖的景色。这幅《爱痕湖》中，前景为绿色的山峦，后景则为一泓平静的湖水，在湖的后方，还有一座茅舍。
张大千爱痕湖
从画面的意境来看，张大千爱痕湖意境深远，用山水衬托出现实世界的静谧和安宁。张大千在这幅《爱痕湖》中，采用了泼墨的表现手法，为了突出山峦的重叠性，张大千又用泼彩手法展现出景观层次美。其次，为了凸显茅舍，张大千用了勾勒手法，将茅舍淡淡的勾勒出来。这幅画最大的特色在于静与动的结合，张大千为了表现山的动态，他使用泼彩手法，让山如同波涛一样富有动感之态。如果说湖水和山峰具有动感美，那么屋舍则是静态的象征。为了突出房舍的静谧，张大千用淡彩勾勒出屋舍的轮廓。这样一来，整幅画面有动有静，也体现了中国文人画与西方油画的结合。后来，绘画界专业人士将张大千爱痕湖评为中国传统艺术最成功的现代性画作，有非常高的品鉴价值。
据说，张大千爱痕湖创作背后还有一个故事。1965年，张大千和好朋友张目寒等人共同前往瑞士等国家游玩，到了奥地利著名景观亚琛湖畔时，张大千醉心于亚琛湖风景。他逗留了数日，仔细观察亚琛湖周边景色，后来张大千在亚琛湖邂逅了一名美丽的女子。回国后，张大千对这位女子念念不忘，便将亚琛湖改为爱痕湖，并以“爱痕湖”为景点，作了一幅山水画。
张大千字画特点
张大千在艺术领域多有涉猎，他不仅仅只是擅长作画，在书法，作诗方面也是略胜一筹。可以说他是包揽各种艺术才能的全才。当然他在绘画方面的才就更被大家所熟知。所以了解一下张大千字画的特点是十分必要的。
张大千作品图片
张大千字画特点有多个方面，而且他的字画特点是分阶段的。在他青年时期，他在字画上的特点是比较清新，飘逸，又不缺乏趣味性。在去日本留学后，对绘画有了更深一层的了解，加上前辈的指导当然他也模仿先人的作画特点，在此基础上他会融入自己的想法，呈现出一个全新的画面。主要通过模仿前人的作品，此时张大千在字画的创作上还处于探索阶段，所以作画的特点就是简单却富有诗意，简单却富有飘逸。
在中年时期，张大千字画特点又转变为雄壮奇特，这源于他到处游览，像很有意境的黄山，峨眉上等，这些都是他创作的背景。这些景物带给了张大千许多灵感，因此他的字画特点开始发生变化，变得气势恢宏，气壮山河的意境，加上他开始学习敦煌壁画的作画特点，有将盛唐的作画特点表现出来，在色彩上也有简单朴素变得十分艳丽了。
在晚年时期，又回归到了简单朴素的作画特点中，淡淡的笔墨，简单的笔画便是他作画的主要特点。所以总结张大千字画特点就是有简单到复杂在回到简单。
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