一生离不开女人的毕加索

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一生离不开女人的毕加索
巴勃罗· 毕加索( 公元1881~1973年)对人们来说并不陌生,他有富有创造性的艺术、数量惊人的作品(5 万多件)、多样化的风格技巧、强烈的情感,这给各国艺术家以深远的影响。他是20 世纪最富有创造性和影响力的艺术大师。毕加索生活和发展于放荡喧闹的环境中,何况他又是一个充满激情和冲动的艺术家,因而他的婚恋生活是十分丰富的,甚至有一些杂乱恋情伴随他的一生。除去一些昙花一现的恋情,有七位女性在毕加索的生活中占据了重要的位置。他结过两次婚,但其他五位女子与他的关系也得到人们的认可,并受到普遍的尊重。

一生离不开女人的毕加索

1.风流少年


无论从生理上还是心理上,巴勃罗•毕加索都是一个早熟的孩子。还没满13 岁的巴勃罗就决定给自己找恋人,但是他的班上只有两个女生。巴勃罗很小就显露出了绘画天赋,他的画总能得到老师的赞赏,而且学业优秀,两个女生都很崇拜他。巴勃罗决定选比较漂亮的安格丽丝为恋人。很快他们就开始互送情书了,不久两个人天真无邪的恋情被安格丽丝的父母发现,他们认为巴勃罗是个白痴,而且没有贵族身份。
为了把两个孩子分开,他们把安格丽丝送到了潘普洛纳域。失去恋人的巴勃罗,深受打击,他认为是安格丽丝出卖了他们的爱情。1895年3月,巴勃罗决定离开令他伤心的拉科鲁尼亚,到巴塞罗那去。后来美术学校录取了他,他并没有见过女人的躯体,上人体素描课时,他和同学们都画过许多女模特。1 5岁那年,他光顾了一家爱登音乐厅,在那里见到了跳脱衣舞的女郎。同学们在一起时经常谈论女人,对于没有性体验的巴勃罗来说,他们的谈论无疑对他产生了很大的影响,他渴望体验一下性生活。于是假称自己已经19 岁去了妓院。此后,他开始经常光顾妓院,喜欢征服女人。

亚威农少女 毕加索
毕加索通过几何体将人物变形、从而反映其内心情感的艺术手法简直慑人心魄,尽管这幅画的整个构思有其局限性,但仍然对20 世纪的绘画史起了决定性的作用。

一生离不开女人的毕加索

2.初恋情人费尔南多


绘画和女人是激情澎湃的毕加索生命中不可或缺的两种东西。女人启发了他的绘画灵感,激起他一次又一次的创作热情,也使他一次又一次地突破原来的创作风格,达到一个崭新的境界。
玫瑰色的女人费尔南多•奥莉准埃是走进毕加索生活的第一个正式情人。当时毕加索正处于巴黎生活最困顿的时期,住在一栋破旧的楼房里,因为它活像塞纳河上妇女们洗衣的船,所以艺术家们称它“洗衣船”,他们未曾想到,以后“洗衣船”这个名字将因为毕加索而扬名世界。那是一个下着倾盆大雨的下午。毕加索抱着一只小猫匆匆忙忙地跑回家。他跑过天桥,走进“洗衣船”的门廊,抹去额头上的雨水,然后望着大雨弥漫的灰蒙蒙的景物。这时他看见天桥上又匆匆跑来一个妇女,身上被雨浇透了。雨水顺着她的头发往下滴。突然,毕加索犹如被雷击中一般,惊呆了。这是一个美丽成熟的少妇,一双杏眼,高高的鼻梁,丰满的嘴唇,一头浓密的黑发,然而吸引毕加索的不仅仅是这些,他发现她有一种内在的东西:虽然让雨淋得狼狈不堪,但浑身上下仍强烈地散发着一股端庄、秀雅的气质。毕加索全身颤抖了起来。美丽的女郎跑进门廊,撞见了正呆呆地看着她的毕加索,她拢了拢湿发,对毕加索嫣然一笑,便欲从他身边走过。“这个,给你。”毕加索突然将小猫塞给她。“哦,谢谢。”她接过小猫说。“我是毕加索,巴勃罗•毕加索。”他自我介绍道。“我见过你。”她笑了笑,便走开了。毕加索站着那里,怔怔地望着她的背影:湿透的衣裙紧紧地裹住了她的身体,使她的身体曲线毕露,而且还可以隐隐地看见她粉红色的皮肤。一道红光从毕加索眼前闪过,随之而来的是一片玫瑰色。毕加索发现自己坠入情网了,这不仅仅是一次性的吸引,他的内心深处萌动了一种前所未有的美好感情。
后来费尔南多成了他的情人,他们在这年秋天正式同居了。美貌而又善于处世的费尔南多的出现,使毕加索感到自己已经成年了,成年人正常的性生活减轻了他内心的孤寂和焦虑。更重要的是,由于费尔南多的出现,他的作品由原来以悲观、愁苦为主旋律的“蓝色时期”渐渐地过渡到以棕色和柔和的粉红色为主色调的“粉红色时期”。他此时的作品给人以清新欢畅的感觉。他们的生活虽然清贫,但却充满了玫瑰色的爱和温馨。他以费尔南多为原型,绘制了《睡着的女子》、《闺阁》等许多女性人体画。

3.音乐殿堂的闯入者


费尔南多在毕加索生活中更多地表现出的是母性,毕加索在“粉红色时期”像一个孩子一样,追寻好奇的事物,需要牵着母亲的手。但后来毕加索发现他的艺术需要去追求“其他的东西”,他创作了《亚威农的少女》等一系探索“其他的东西”即立体主义风格的作品。
此时毕加索的画也日益出名,经济收入有了保障,他的内心深处又重新燃起一种冲动:他需要一个新的女性。1912年,毕加索画出了20世纪第一张拼贴画《椅子上的静物》。以这幅作品为开端,他开始了综合立体主义时期。伴随着这一时期开始的,是他与伊娃•吉埃尔的恋情。伊娃与费尔南多不同,她比毕加索小4岁,身材娇小,温文尔雅,容易激动,也非常温顺。
伊娃对于提高他在创作上的热情和激发创新精神方面的作用是显而易见的。随着他与伊娃爱情的日趋炽烈,他的综合立体主义也日臻成熟和完善,他在许多作品中题上了对伊娃的爱——“心爱的伊娃”,并使用一首爱情流行歌曲的名字“我的朱丽叶”,题名也多是“朱丽叶•伊娃”、“巴勃罗•伊娃”。但不幸最后伊娃患肺结核逝世了。他又开始了与众多女性厮混的生活。一战爆发后,孤寂的毕加索接受朋友建议,开始另寻门路—与人合作创作芭蕾舞。他负责设计服装和制作布景。他设计的立体主义风格的布景获得了巨大的成功,一位评论家评价道:“美术第一次闯进了音乐的殿堂。”而此时他爱上了25岁的芭蕾舞女演员奥尔嘉•柯克洛娃。这是美术与音乐的进一步结合。
奥尔嘉•柯克洛娃出身于沙俄一个乌克兰军官家庭,受过良好的贵族教育。奥尔嘉的俄国风情、她正统高贵的出身、她的典雅流露出的一种古老俄罗斯的神秘感,深深地吸引着毕加索。而毕加索此时渴望有正式的婚姻成为他艺术追求中的避风港,以慰藉苦闷的心灵,并且他也希望踏入那个令他讨厌而又神往的上流社会,奥尔嘉正是合适的对象。而奥尔嘉也不同于毕加索的其他女人,她注重的是在上流社会的社交场上的风光和荣耀,毕加索的才气、名声以及随之而来的财富,可以令她更从容自如地活跃在社交场所。
于是他们最终于1918年步入了婚姻的殿堂。他们婚后不久,一战便结束了,各种流派的艺术家们齐集巴黎。而毕加索则完全在一个新的艺术道路上出现了,他的油画、水彩画、水粉画、雕塑和铜版画飞速进步,他的画展受到了从艺术界到普通市民的广泛欢迎。同时,他仍然为芭蕾舞剧设计服装、布景。
在19 世纪最后两年到20世纪初,毕加索大获全胜。他和奥尔嘉出入社交界,成为巴黎上流社会的尊贵宾客。然而毕加索对艺术突破的不断渴求和对喧嚣的社交界的厌烦使他的感情发生了变化,他对妻子神经质的嫉妒也越来越不满意。1925年以来他的作品与和奥尔嘉结婚前的作品风格迥异。毕加索渴求女神的出现,引导他在新的艺术领域中行走。

三女子 毕加索
创作这幅画时,毕加索正与三个女人守在一起,从他们的争风吃醋中获得满足,从而显示其男人的魅力。

一生离不开女人的毕加索

4.超现实主义的缪斯女神


在一个寒冷的冬日,毕加索在拉斐特艺术馆附近漫无目的地徘徊着,他似乎在等待,在寻找。也许是在冥冥之中受到启示,他在等待即将出现的女神。这时地铁口走出一群刚下车的人,他们被寒风一吹,不禁缩起脖子。
毕加索的目光茫然地注视着他们。突然他的眼中迸射出狂乱的欣喜,一个美丽的少女出现在他的视野中。她棕色的皮肤、金色卷曲的头发、蓝灰色的眼睛、高高的古希腊式的鼻子、健美而充满活力的身材仿佛就是毕加索脑海中多次出现、在画布上多次描绘的女神形象。而此刻女神竟在他的面前出现了。毕加索冲了过去,他绝不能放过他的女神。他一把抓住她的胳膊,急切地说:“我是毕加索,你和我在一起将完成一件了不起的大事业。”这位女性便是玛丽•泰雷丝。
和毕加索的其他女人比起来,泰雷丝几乎集她们所有的优点于一身:费尔南多的冷静、伊娃的天真温情和奥尔嘉的高贵典雅,还有她们没有的快乐、活泼与纯洁。从他开始与泰雷斯做爱的那天起,毕加索一生中最强烈、最肆无忌惮、也最无耻的性生活开始了。
泰雷斯之前是个处女,毕加索成为她的性学教授,在她身上进行各种性试验,包括性虐待。而她对这一切都一无所知,只是温顺地绝对服从于他,毕加索以此证明自己的力量和性吸引力。他的这些奇异的性渴望、性变态也在他创作的海边系列和更衣室系列作品中得到体现。
这类作品描绘了受虐待的和被征服的,或者是威胁人类而又自感痛苦并具有毁灭性力量的女妖,变态的不可思议的苦刑、疯狂、痛楚和性欲交织在一起。玛丽•泰雷斯的出现促成了毕加索超现实主义的成熟。
但后来,无一例外地,他对超现实主义创作方法的热情正在消退,泰雷斯的意义已经失去,毕加索仅把她当作发泄性欲的工具而已。直到几年后他遇到朵拉•马尔——一位超现实主义画家,他的热情才再次迸发出来,使他的超现实主义得到深化。
朵拉拥有广博的知识,她可以和毕加索讨论一切艺术问题,还可以深入地谈哲学和社会学这些毕加索的弱项。她甚至懂得星相学。毕加索惊喜地发现她是个真正的艺术家,他激动起来,这位与他的《亚威农的少女》同时诞生的年轻女郎就是取代奥尔嘉和泰雷斯的又一情人。
现在同时有三位女性围在毕加索身边。毕加索也以女人们之间为他争风吃醋为乐,从中他可以充分地使自己控制一切的欲望得到满足。他曾对一位年轻的女学生、可以做他孙女的情人说:“有人说我拥有苏丹的灵魂,所以需要一座伊斯兰式的后宫。说真的,我巴不得自己是摩尔人或者东方人,那么,后宫就成了现实,妻妾成群,太有趣了。东方的一切都吸引着我,如果东方是一块精美的面包的话,那么整个西方及其文明只能算是面包屑。”

5.想拯救“忒修斯”的“亚利安”


在1943 年,毕加索已经62 岁了,但他对女人的追求和他要求艺术上的突破一样永不停息。这年5月4日的傍晚,当他和朵拉一起在巴黎的加泰隆餐馆共进晚餐时,他的目光落到邻桌两位少女身上。
一种奇异的、毕加索多次体验过的感觉从心底深处涌了上来,他感到新的女神降临了,他激动得手抑制不住地发抖。其中一位少女有着细长的腰身,大大的蓝色眼睛,戴着一顶绿色的头巾式的无沿帽。她显得那么秀美、聪慧和机警。毕加索被她迷住了。他兴奋起来,当上甜点时,他端起一碗鲜草莓,向蓝眼睛姑娘走去,他早已忘记了朵拉。“这是我的心意,”毕加索将草莓放在桌上,“敬请赏光。”随后,毕加索与这两位学画画的姑娘愉快地交谈起来,并邀请她们参观自己的画室。
弗朗索瓦是一位富商的女儿,从小就喜欢画画,毕加索这个名字对她来说犹如一座高不可攀的山峰。于是当毕加索邀请她去参观自己的画室时,她十分高兴地答应了。这以后,弗朗索瓦便常常去看毕加索。
一次,毕加索给她看了一幅铜版画,画上牛首人身的米洛陶正盯着一个赤裸着身子的女模特。显然,怪物的情欲正在勃发,即将对睡在床上的女模特施暴。弗朗索瓦被这幅画吓呆了,许久才喃喃地说道:“太可怕了。”“牛首人身的怪物当然没有什么可爱之处,他自己也知道。
也许正因为他知道自己的丑恶,所以才会如此疯狂地放荡不羁。”毕加索的话又一次使她受到震动,她仿佛看到了他的内心世界。
因为在古希腊神话中有这样一个故事:克里特国王修建了著名的迷宫,将牛首人身的怪物关在里边,怪物在迷宫中狂暴地吃人;迷宫就是一个恐怖的世界,而牛首人身的怪物就是恐怖世界的中心。毕加索也许是在有意无意之中道出了他自己内心世界的隐秘之处。弗朗索瓦忽然觉得自己担负着一个极大的使命。她在自己作的画上的签名是“亚利安”。
这个象征性的名字,也表达了她的心愿。因为在那个神话中,古希腊英雄忒修斯决心杀死迷宫里的牛首人身怪物。他趁着每年把七对少男少女送进迷宫被怪物蹂躏的机会,闯进了迷宫。少女亚利安给了他一团线,让他边走边放。忒修斯杀死怪物后,又顺着线走出了迷宫。亚利安拯救了忒修斯。弗朗索瓦似乎要扮演少女亚利安,引导毕加索杀死他身上的牛首人身怪物,把自己拯救出来。当然她也没有忘记神话的最终结局:被亚利安救出迷宫的忒修斯在纳索斯岛上最终还是抛弃了亚利安,直到最后,酒神狄奥尼索斯从奥林匹斯山下来,救了亚利安,并娶她为妻。
尽管毕加索的私人秘书曾经对弗朗索瓦提出忠告“凡是迷上他的女人,不管她是谁,最后都是一场悲剧”,尽管她的父母坚决反对她与一个老头在一起,并以断绝关系、剥夺她的继承权为要挟,这位勇敢的亚利安最终还是义无反顾地和毕加索在一起了,尽管她早已想到结局可能与亚利安一样。
不管怎样,她最终在做拯救毕加索的女神和离开毕加索以免被毁灭之间选择了前者。毕加索将她带到了自己的卧室。他关上门,打开了所有的灯。弗朗索瓦站在那儿,既没有感到恐惧,也没有更多的欣喜,仿佛她已经经历过一样。“真是美极了。”毕加索喃喃地说到,然后靠近她,轻轻地吻了一下她的额头,然后把手伸到她的胸前。她知道一个重大的时刻即将到来。毕加索褪去她的上衣后,退后几步,仔细地端详着。“上帝!真是邪恶的上帝,”他轻声说,“竟然造出如此相像的物体。”当他换个角度,从她的侧面观察她时,他又说道:“是的,完全一样。”他走近她,开始解她的裙子。最后,她一丝不挂地站在他的面前了。
毕加索仔细打量着她,眼中射出一束发现后的惊喜、兴奋的光芒。这不是一种色情的眼光,而是一种雕塑家审视自己即将完成或已经完成的作品,想找出还有什么不完美的地方的目光。
当他最后终于与她溶为一体后,弗朗索瓦幸福地靠在他的怀里。从此以后,他就是一切,她将和他溶在一起,她将引导他杀死他身上的怪物,他也将因此而更加伟大。现在任何事物都不能再影响她了,她相信,她和毕加索将获得新生。毕加索逐渐地从欢愉中回到平静。但是心中同时又产生了某种怀疑和恐惧。现在,他爱她,但是谁知道这种爱能持续多久呢?他明白自己的心中有一个恶魔,它总是不断地破坏他的爱。他爱过的女人,在最初都以为爱会持续下去,直到永远,但每一次都由爱而厌烦,由厌烦到憎恶,没有哪一个女人能长久。
费尔南多、伊娃、奥尔嘉、泰雷丝乃至朵拉。弗朗索瓦又会怎样呢?——他知道,非常清楚地知道,这个过程是不可避免的。事实果然如此,他心中的恶魔又占了上风。但弗朗索瓦是勇敢也是坚决的。
最终她选择了离去。正如那个神话故事所预言的,她的酒神——鲁克•西蒙出现在她身边,最终他们结婚了。而毕加索则一直和最后一个情人杰奎琳生活在一起,并在妻子奥尔嘉死后与她结婚。1973年4月8日,毕加索在法国南郭穆甘的寓所中逝世,终年92岁。

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